之前看新聞的介紹，說武俠小說出了位奇才鄭丰，她寫的天觀雙俠，在二岸三地引起極大的反應，除佳評如潮外，甚至被譽為繼金庸、古龍、梁羽生之後，新世紀古武俠接班鉅作，更有不少名人出來推廌說這是部難得一見的作品這一類的話。
對喜愛看小說的 Simon 而言，這可是天大的喜事，不用在看殺時間網路小說（網路上的玄幻小說其實是有公式的，找個時間我會寫篇我自己的看法），有部不錯的作品等著我，這可真令人高興，立刻透過管道弄來看了一下。書是看了，但，坦白講，別人怎麼看我不知道，我個人是挺失望的 ...
我沒有看完整部小說（這對我而言，可是很難得的事），或許是期待愈高，失望愈大的關係，拿鄭丰與金庸相提並論，我覺得是太過讚譽了（特別是在我從第一集就猜到滅門的背叛者是誰的時候。謎之音：『這是武俠小說，不是推理小說好唄，合不合邏輯在這裡不是重點』）。
我第一次看金庸的作品是笑傲江湖（那年是小六，我媽氣個半死，武俠小說在長輩眼裡是『浪費時間，影響學習』的東西），看到不少情節時，都會讓我有種「俠，應該是如此」的那種澎湃奔騰的豪情悸動。為此，我成為金迷之一，國中一年級時，即使被老媽罵，我還是硬著頭皮把整套金庸看完（後來是因為金庸亂搞自己的小說，我才開始不屑這位金大俠）。或許這是她的第一部作品的關係，整部書沒有辦法給我那種「我想要繼續看下去」的那種感覺（那些廢寢忘食看書的人還真厲害），儘管二位主角有什麼奇遇，我總覺得我只是個旁觀者，完全沒有想融入或是身在其中的感覺。看金庸、古龍、梁羽生或黃易的成名作品，會有種隨著主角起伏的感覺，當主角被人「堵」的時候，你會擔心；當主角因禍得福時，你會高興。金庸有句話說得很讚：「小說的主角是人」，也因此，好的小說是很容易跟我們產生共嗚的。
在看書中的情節時，我往往會跟金庸某些作品的橋段，甚至是場景重疊在一起（其實，主角的個性也是），總感覺得到金庸風格成為這部書的影子在幕後正囂張地奸笑中（這就是被譽為接班人的主因嗎）。我個人很佩服她在為這個冷冷清清的武俠世界裡帶來了新面孔（總算擺脫了溫瑞安、黃易等人了，她的出現，會不會給這些『前輩」們壓力），但我更希望我能看到她寫出像黃易、溫瑞安般有別於金庸的作品。這個世界永遠都只有一個金庸，崇古尊聖永遠創造不出新武俠的時代。
以第一部作品來說（如果我沒有搞錯的話），她是很棒的，最起碼比金庸那些短篇催眠聖品來得好（古龍＆梁羽生二位的作品大部份都是催眠仙藥；黃易很多作品跟Ａ書沒什麼二樣；溫瑞安『寫完』的小說實在少得可憐），我個人得期待她的下一部作品，也希望她可以拋下金庸的影子，真正走出屬於自己的一派。
武俠不死，可是也沒活
回覆刪除這樣講是有點托大，不過我要感謝Simon這麼「照顧」武俠小說，這套書我只有翻翻而已，並不想看，Simon居然肯花時間心力全套看完，令人敬佩。
《天觀雙俠》的書腰上寫了很大的四個字：「武俠不死！」我在後面加了一句註解：「可是也沒活！」是的，武俠小說至今仍在挺屍，到底會死得透澈往生成佛還是會魔界轉生變成不死系的怪物（Un-Dead)，至今我仍在觀察中。
《天觀雙俠》首刷七萬本，我很高興，因為這樣奇幻基地大概撈了不少，我希望他們會想出更多武俠小說。但是這套書我實在沒興趣，屬性不合。講更明白一點吧，我想說，如果司馬翎和余為魄都不能在巿面上看到書，那其他人又有什麼意義？對我一點意義都沒有，我寧可多看山田風太郎和菊地秀行。
我想《天觀雙俠》的出版可以算是壓死駱駝的最後一根稻草吧，我一直堅信著，多寫書評可以刺激讀者不要眼界狹隘，這個觀念完全崩潰。因為許多政治因素造成《天觀雙俠》的大賣（個人估計：一萬本的銷量是鄭丰應得的，七萬本－－我不相信），而一些值得我們去關心、注意的作家／前輩作家卻還在九幽苦海。
我怒了，我真的怒了。
如果寫評介還要受到「巿面上沒書」的因素影響，連觀念都推銷不出去，那何妨就跟他拚一注呢？我熟知的故事，我要讓別人知道，就要想辦法傳唱下去。如果說看完《天觀雙俠》會讓人更想回頭看金庸小說，那我的目標將是鎖定在「金庸以外的所有武俠」。
呵，果然如我所料，你是最早回這篇的人。
回覆刪除我個人在看了天觀雙俠後，真的是會想回頭再看看「舊金庸」的（新的版本，我實在沒有勇氣去翻，當我老古板也好，反正我不想毀掉以前金庸帶給我的感動）。
至於七萬本的銷量，這太誇張了吧！我個人也認為一萬到二萬本左右是她應得的，剩下的那些是誰買去的啊？加上對岸嗎（不太可能吧）？我個人認為純武俠小說已經不太可能存活下去了，除非有個天才走出了不同於各位名家的另一條路。
古龍厲害是因為把西方的東西加了進來（武俠小說＋推理小說）；溫瑞安厲害是因為他把古龍的東西轉為己用，而且更加發揚光大（還有走火入魔的趨勢）；黃易的小說，其實偏玄幻類了（因為成仙的關係）。
至於鄭丰，我覺得是另一個梁羽生，只是寫得不悶的梁羽生。
七萬本銷量，明知是炒作，其實也很OK，反正大家都不景氣，能多賺一塊就是多一分保險。但是要用這個小漣漪來唬爛成大波浪，講得好像武俠界出現新希望，我就覺得很不爽。如果武俠小說界（除了幾個大頭以外）沒有作家能夠靠版稅吃飯，沒有讀者持續追書，沒有出現對「武俠好書」的共識，那麼，再怎麼樣賣到好的書都只是漣漪而已，我們需要的是長期經營、長期發展，可以用武俠小說養活作者、出版社甚至是插畫家等，這才是真正的「武俠不死」。
回覆刪除鄭丰有一定的實力我承認，《天觀雙俠》的製作也很精美，而且武俠小說已經很久沒有「值得注目的新書」了，種種因素加總起來，一萬本（兩千五百套）我覺得是可能的，一到二刷賣掉絕不是難事。七萬本的銷量，換算成套數將近要兩萬套，那超唬爛的吧！時報出新版《尋秦記》，有連續大炒，也才賣掉三千套，因為《尋秦記》冊數有七冊，算起來倒有兩萬一千本，可是總也不可能達到「七萬本」的恐怖數字。以此判斷，《天觀雙俠》賣七萬本實在是太誇張了，我只能說「奇幻基地」真的是撿到，因為這套書給誰出銷量都是固定，他們真的是撿到了。
至於說武俠的新路，其實前輩都有留下暗示，只是後輩看不懂而已。金庸小說如果用推理小說的分類界定來看，那也只是屬於「歷史武俠」的其中一支而已，非常難經營但很容易出經典的一支。推理小說也有「歷史推理」這種玩意兒，像Josephine Tey的《時間之女》，Julian Symons的《黑石南毒殺案》都是，把推理情節構築於歷史事件，很難搞，但容易寫出經典。
古龍小說結合東西洋文化，時至今日我們可用的素材更多。我們不但有推理小說、還有犯罪小說、間諜小說、奇幻小說、科幻小說，還有港漫日漫歐美漫，素材一大堆根本用不完。但是古龍小說是從傳統起家的，這點倒常常為人所忽略。古龍為什麼要「變」？因為他走傳統老路會死啊！
梁羽生其實跟諸葛青雲、柳殘陽、獨孤紅、黃鷹他們一樣，都是屬於「混飯吃的公式作家」，但是梁羽生修養好，學問高，這一點讓他出類拔萃。而且香港作家普遍來講，作品有寫爛的，卻很少會有寫不完的！如果說金庸的評等是「優」，司馬翎大概是「甲」，梁羽生都還有「甲下」。其他公式作家，則是從「乙」、「丙」開始排了。
溫瑞安走火入魔到，一直在玩「雞拔毛」的無聊遊戲。假設武俠是隻雞，他先把毛拔光，然後再插上各色羽毛，他一直在玩這個。雞拔毛的溫瑞安。雞再怎麼拔毛、插毛它總是雞，也沒有就變成鴨或鵝，就算插上了孔雀翎，難道就會變成孔雀？
武俠小說難搞，難搞有很多意思，我覺得「難搞」只是「難賣」這種狹義的解釋，要創作還是可行的。要寫武俠首先不要上吊－－什麼上吊？你沒看，屋樑上一條條繩索都吊在那裡，最大條的寫「金庸」、第二大條的寫「古龍」、其他還有「黃易」、「溫瑞安」嗎？人要是一直追求這些東西，就是拿脖子往繩圈上套，這不是「上吊」是什麼？如果那條寫著「金庸」的繩圈解不開，就把它分成幾截斬斷！短是短了點，至少還有別的用處吧，而且也不用上吊了。